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2019-08-21

发布时间-|:2019-08-21 22:25:48

-|尝绘白雀寺壁,时称妙绝。-|擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-|-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-|-赋诗必此诗,定非知诗人。-|-画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。-|-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。-|-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。-|-而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。|-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。|-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。|-

-||-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-||-用笔清润、缜密而有韵味。-||-他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。-||-画面意境清旷,静中见动。-||-

-||-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-||-

-||-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-|-”,后为文征明弟子。-|-远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。-|-苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。-|-他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。-|-

-|其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。|-

-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-||-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-||-表现出高人逸士深山悠游的生活情景。-||-此图为沈周工笔青绿设色巨制。-||-

-||-山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。-||-

-||-25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。-|-其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。-|-吴县(今江苏苏州)人。-|-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-|-史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。-|-

-|除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。|-

-||-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-||-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-||-史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。-||-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-||-

-||-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-||-

-||-四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。-|-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-|-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。-|-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-|-

-|谁言一点红,解寄无边春。|-

-||-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-||-图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。-||-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-||-史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。-||-

-||-一松一柏,相旁而生。-||-

-||-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-|-远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。-|-宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。-|-笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-|-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。-|-

-|画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。|-

-||-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。-||-引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。-||-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-||-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-||-

-||-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-||-

-||-著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。-|-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-|-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。-|-

-|背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。|-

-||-一松一柏,相旁而生。-||-画面意境清旷,静中见动。-||-试从静裏闲倾耳,便觉冲然道气生。-||-兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。-||-

-||-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-||-

-||-画面意境清旷,静中见动。-|-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-|-《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。-|-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-|-《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。-|-

-|背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。|-